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El siguiente cuestionario fue preparado por el poeta y crítico Edgardo Dobry, quien modera a partir de ahora esta sala de foro "Luis Cernuda", dedicada a discutir y reflexionar sobre poesía española en general y su relación con la poesía latinoamericana. La invitación a responder estas preguntas está abierta a cualquier interesado, advirtiendo que no es necesario responderlas todas. Para hacerlo el único requisito responder este tema. También puede consultarse el ensayo de E. Dobry sobre Cernuda y Las nubes.
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Cuestionario:
1. En 1958 Cernuda escribió, en referencia al influjo que sobre él había ejercido Juan Ramón Jiménez: “Cuánto trabajo me costaría luego librarme de ese tipo de poesía personal subjetiva, desatenta por completo de la vida y el mundo”. ¿Qué veta cree usted que ha preponderado desde entonces en la poesía en lengua castellana? ¿La “personal subjetiva” de Juan Ramón Jiménez o la atenta “de la vida y el mundo” del Cernuda de madurez? Esta dicotomía, establecida dentro de la poesía escrita en España, ¿podría aplicarse también en América Latina?
2. Jaime Gil de Biedma cuenta que en 1958, cuando se publicó la tercera edición de La realidad y el deseo, Valente le comentó que Cernuda, entre todos los poetas del 27, era el más próximo a lo que ellos intentaban hacer. ¿Cuál cree usted que es el poeta del 27 más “próximo” a la poesía que usted mismo escribe o a la de otros poetas de ahora? ¿Por qué?
3. Sigamos con Gil de Biedma: al exponer su preferencia y la de otros poetas de su generación por la obra de madurez de Cernuda -es decir, por la que va desde Las nubes (1940) a Desolación de la quimera (1962)-, el propio Gil de Biedma señala que este parecer no es en absoluto unánime: “Al contrario, personas tan señaladas como Octavio Paz, Tomás Segovia y Joan Ferrater decididamente apuestan por Un río, un amor (1931), Los placeres prohibidos (1931) y Donde habite el olvido (1934)". Siendo evidente el cambio de tono que se produce en la poesía de Cernuda a partir de Las nubes, ¿cuál cree usted que es el Cernuda esencial, el más importante, el de juventud (como afirma Octavio Paz) o el de madurez (como argumenta Gil de Biedma? ¿Por qué?
4. En Historial de un libro (1958), Cernuda señala que en su poesía última intentó desprenderse de dos rasgos: “garrulería y ampulosidad, que tan características son de nuestros gustos”. ¿Comparte ese juicio acerca del gusto español, es decir de las tendencias en la poesía en lengua castellana y de aquello que la crítica suele verse propensa a celebrar? ¿Cree que, en Las nubes, Cernuda consiguió deshacerse de esa característica? ¿Lo consiguieron, en todo caso, otros poetas de la generación del 27?
5. Del conocimiento cercano que Cernuda tuvo de la poesía en lengua inglesa a partir de su exilio, uno de los efectos visibles fue el recurso al “monólogo dramático”, tomado de Robert Browning. Un ejemplo es el poema “Lázaro”, uno de los más extensos de Las nubes, que el poeta consideraba además una de sus composiciones favoritas. Según su testimonio, quiso expresar allí “cierta sorpresa desencantada” ante la inminencia ya inevitable de la Segunda Guerra Mundial. ¿Qué lectura haría usted hoy de ese poema? ¿Qué experiencia de nuestro tiempo podría objetivarse en ese monólogo del personaje bíblico? ¿Conoce algún otro poeta en castellano que se haya servido de esa técnica? ¿Con qué resultados?
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